Carton plein pour Shaggy avec It Wasn’t Me

Le single It Wasn’t Me est sorti le 11 septembre 2001 et a rapidement conquis la planète. La chanson permet à Shaggy de sortir de la case reggae dancehall pour faire une entrée remarquée dans le monde de la pop. C’est le premier n°1 de Shaggy aux Etats-Unis et la chanson est restée plusieurs semaines dans le top 3. Au printemps 2001, It Wasn’t Me est n°1 au Royaume-Uni et en Australie. Ce titre est aussi le 11e single le plus vendu du 21e siècle au Royaume-Uni à la date de juin 2015, avec 1, 37 million de copies écoulées. Il échappe de peu à la 10e position en se faisant doubler par le Get Lucky de Pharrell Williams et Daft Punk.

La défense Shaggy

La chanson It Wasn’t Me, en duo avec Rikrok, un artiste jamaïcain qui figure d’ailleurs dans le clip, raconte l’histoire d’un mec qui se fait prendre la main dans le sac en train de tromper sa copine. Alors qu’il y a des preuves accablantes contre lui (en train de faire l’amour dans la salle de bain, en train de s’embrasser dans le canapé), Shaggy conseille à son ami de tout nier en bloc en prétextant « It wasn’t me », à savoir « ce n’était pas moi ».
Cette attitude puérile et cette manière de se défendre a inspiré Josh Levin, journaliste pour le magazine Slate. Quand il a relaté les démêlés du chanteur R. Kelly, accusé de pédopornographie , il a parlé de Shaggy Defense, pour illustrer l’attitude du chanteur r’n’b qui niait en bloc être la personne que l’on pouvait voir en pleine action dans une sextape. Ironie du sort, R. Kelly a été lavé de tout soupçon.

Paroles de It Wasn’t Me de Shaggy

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I’m the most critically acclaimed, rap bitch in the game
Coast to coast, stash the gat in holster girl
Dark skinned, Christian Dior poster girl
Mo’ rockin Timbs bitch and the Gucci loafers girl
Niggaz say I’m too pretty to spit rhymes this gritty
Fuck y’all thought? Be dancin around in suits like I’m {Diddy}
Pretty, show niggaz how we run this city
Respect my name, Boogie nigga, stay in ya lane
Like The Hurricane, rains on bitches like Sugar Shane
And dare one of y’all rappin chicks to mention Fox name
« What’s Beef? » Beef is when bitches think it’s sweet
See y’all frontin in the streets and let my gat meet ya
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Check, uhh
It’s like I’m in my own fuckin world, I speak how I feel
Sometimes I feel like I’m just too fuckin real
I love to stack riches, no disrespect y’all
I respect the rap game, but I don’t fuck with rap bitches
I’m speakin from my heart
It’s not that I’m too good, I’m just hood
Been like this from the fuckin start
Since I bust my gun in ninety-six
Y’all never see me flick up with them fake-ass chicks
Bitches smile up in your face, turn around and pop shit
You a industry bitch, I’m a in the streets bitch
I might breeze through Prada, Chloe or Tiffs
But, other than that it’s just me and my six
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
I dream filthy
My moms and pops mixed it with the Trini’ rum and whiskey
Uhh, proper set off
Six sped off, gats let off, I speak calm
Gangsta, and pours off like Screechie Don, bwoy
Who y’all know rock Prada like Fox
Pop bottles in the back of the cellar with Donatella
Cartier wrist wear, Pasha Kay face
Got niggaz stand in line just to get a sneak taste
Act like y’all don’t know I keeps gat beneath waist
And like a hundred thou’ each crib in each safe
When Fox come through she have a gun in the place
I’m like Marion Jones, what, who the FLUCK wan’ race?
Listen, never trippin, never catch Brown slippin
Fuck, y’all only nice around mics like Pippen
Shit, to all my thugs that’s Blood’n or Crip’n
I’m still shittin, still lowridin and switch-hittin nigga
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
Oh yea, We coming for you
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Erika Dobong’na, plus connue sous le nom Princess Erika, est née le 5 avril 1964 à Paris de parents camerounais exilés politiques. Sa mère, Marie-Claire Matip, fille d’un chef traditionnel est la première femme de l’Afrique subsaharienne à avoir publié un livre. Passionnée de piano, Erika entre au conservatoire dès ses cinq ans. À l’adolescence, inspirée par les Beatles et Bob Marley, elle s’initie à la guitare.
En 1982 à 18 ans elle forme avec ses sœurs — dont la choriste Esther Dobong’Na Essienne, dite Estha Divine — le groupe Blackheart Daughters, puis le collectif Princess and the royal Sound, avec lequel elle effectue la première partie du Jamaïcain Dennis Brown en tournée. La même année, elle est intronisée membre de la Zulu Nation, organisation historico-culturelle hip-hop, par son fondateur Afrika Bambaataa. Erika à trouvé ses marques dans le reggae qu’elle qualifie de musique de révolte, mais aussi de fraternité et de liberté.

Le début du succès

En 1986 trois ans après avoir donné naissance à son fils Julien, elle part pour le Royaume-Uni où elle enregistre avec les musiciens du groupe de reggae Aswad. En 1988, elle enregistre à Londres son titre Trop de bla-bla qui la révèle au public français et rencontre un vif succès, classé plusieurs semaines au Top 50. Elle est pour beaucoup, celle qui a lancé le reggae en France. En 1992 elle sort un premier album « Princess Erika » mariant soul, jazz, funk et reggae, et assure la première partie des Négresses Vertes.

 

Au sommet

En 1993, elle est nominée aux Victoires de la musique dans la catégorie « Révélation variétés féminine ». En 1995 sort son deuxième album D’origine avec un titre enregistré avec Freddie McGregor et le tube « Faut qu’j’travaille ». En 1996 propulsé au sommet des ventes, c’est son deuxième titre à être classé dans le Top 50. La même année, elle chante Ailleurs en duo avec Catherine Ringer des Rita Mitsouko. En 1997, elle chante avec Marc Lavoine le titre Les hommes sont des femmes comme les autres, et intègre la tournée des Enfoirés. Prêtant sa plume à d’autres artistes, elle écrit le tube « Embrasse-moi » pour Les Nubians. En 1998, Princess Erika enregistre à Kingston, en Jamaïque les mythiques artistes de reggae, Sly & Robbie.

Erika, la philanthrope

La même année, profitant de sa notoriété, Erika s’investit dans l’humanitaire. En faveur des enfants du Tiers-monde, elle fonde en 2000 l’association Les Voix de l’espoir, qui a permis la construction d’un hôpital au Séné­gal. De nombreuses artistes féminines y participent : Carole Fredericks, K-Reen, Amina, Nina Morato, Jocelyne Béroard, Lââm, Assia, Rokia Traoré, China Moses, Julie Zenatti, Nicoletta, Tilly Key, Anggun, Sally Nyolo, Nathalie Cardone, Nourith, Leyla Doriane, Kali Kamga et Tilda et posent sur le titre Que serais-je demain ? sorti en 2001. En 2003, elle donne naissance à son deuxième fils Oudima. En 2004, elle participé à l’album Agir Réagir en faveur des sinistrés du tremblement de terre du 24 février dans la région d’Al Hoceïma, au Maroc.

Toujours en 2004, son titre Trop de Bla-Bla est repris par la campagne publicitaire du groupe d’assurance MMA comme slogan (« zéro tracas, zéro bla bla »), ce qui lui permettrait de récolter tranquillement des droits sur l’exploitation de sa chanson. En 2005, elle participe à la 2ème saison de l’émission La Ferme Célébrités au profit de l’association africaine d’Aminata Traoré, « Routes du sud » qui aide les jeunes femmes et les enfants.
En 2005, Princess Erika sort un troisième album, « A l’épreuve du temps », écrit, composé et produit par elle-même, avec la participation de ses trois soeurs comme choristes et de son fils Julien avec qui elle interprète un duo. En 2006 elle participe à la compilation de reprises reggae des succès de la chanson française, Il est 5 heures Kingston s’éveille, y interprétant La Vie en rose et J’ai encore rêvé d’elle avec Pierpoljak.

En parallèle de sa carrière de chanteuse

Princess Erika a également une carrière de comédienne. Au théâtre elle joue dans la pièce Le costume de Peter Brooks. Entre 2002 et 2005 elle joue régulièrement dans Les Monologues du vagin d’Eve Ensleren, 2008  Le petit trésor de Vincent Azé et Steevy Boulay. Elle apparaît au grand écran dans les films Les marins perdus, Le jardin de Papa et Quand les anges s’en mêlent. À partir de 2006, elle prête ses traits à Rosy dans la série Camping Paradis aux côtés de Laurent Ournac, qu’elle quitte en 2012 pour se consacrer à l’émission sur RTL Les Grosses Têtes de Philippe Bouvard qu’elle a intégré fin 2011, année où elle sort aussi son dernier album, Juste Erika.

En 2016 Princess Erika est sélectionnée pour être membre du jury, chasseuse de sons en Guyane, pour la troisième édition du télé-crochet de France Ô, Music explorer. Elle n’a pas hésité à s’immerger en plein cœur de la forêt guyanaise pour aller rencontrer les Bushis, Africains Guyanais descendants de noirs marrons, esclaves insoumis, dont la culture est restée très forte. Une révélation pour cette grande dame !

Par son évidente contribution à la reconnaissance de la musique urbaine, elle sera aussi à l’affiche du concert évènement L’âge d’or du rap français le 31 mai 2017 qui réunira au Casino de Paris un panel d’artistes Hip Hop.

http://www.princesserika.fr/
https://www.facebook.com/princesserika.officielle

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Traduction de Still In Love de Sean Paul

(Sean Paul)
(Sean Paul)
Well in comes di ting dem call di broken heart
Hé bien ça en vient a ce qu’on appelle un coeur brisé
This blessed love will never part
Cet amour béni ne finira jamais
Yuh dun know it’s from the start mi tell dem seh a Dutty Yeah ! !
Ne sais-tu pas que je lui avait di des le début que ce serai un amour dutty ouais ! !
A Sean Paul and Sasha, come sing for dem baby
Sean Paul et Sasha, viens chanter pour eux bébé
(Sasha)
(Sasha)
Boy you make me holler
Mec tu me fais crier
Boy you make me sweat and
Mec tu m’angoisse
I can’t get your tenderness
Je ne peux pas me passer de ta tendresse
Still I can’t get you off my mind
Je n’arrive pas à t’enlever de ma tête
What is it about you baby ?
Qu’est ce qui se passe avec toi bébé ?
(Sean Paul)
(Sean Paul)
It’s the dutty dutty love
C’est l’amour dutty dutty
[Chorus]
[Refrain]
I’m still in love with you boy…
Je suis toujours amoureuse de toi mec…
Well I’m a hustler and a player and you know I’m not a stayer
Hé bien je suis un gangster et un flambeur et tu sais que je ne suis pas du genre fidèle
That’s the dutty dutty love (1)
C’est l’amour dutty dutty (1)
I’m still in love with you boy…
Je suis toujours amoureuse de toi mec…
Say girl, try to understand that a man is just a man
J’te dis fille, essaie de comprendre qu’un mec n’est qu’un mec
That’s the dutty dutty love
C’est l’amour dutty dutty
I’m still in love with you boy…
Je suis toujours amoureuse de toi mec…
Blessings loving from the start but you know we had to part
C’était un amour béni au début mais tu sais que nous avons dû nous séparer
That’s the way I give my love
C’est ma façon de donner mon amour
I’m still in love with you…
Je suis toujours amoureuse de toi…
But a man gotta do what a man gotta doo…
Mais un gars doit faire ce qu’un gars doit faire…
(Sean Paul)
(Sean Paul)
Girl, well a never had to promise you no bling bling fo hold you girl
Fille, je n’ai jamais eu à te promettre de bijoux pour te séduire
A just the loving weh me fling fling control you girl
C’est juste une amourette je te maitrise fille
And make you head swirl
Et faire tourbillonner ta tête
And make you body twirl
Et faire tournoyer ton corps
And make you wanna be my one and only baby girl
Et te donner envie de devenir mienne et d’être mon seul bébé
Night after night me give you love fi keep you warm
Nuit après nuit je te donne assez d’amour pour te garder chaude
Gal you never get this kinda love from you born
Fille tu n’as jamais eu un amour comme ça depuis que tu es née
And now you want draw card say me just can’t perform
Et maintenant tu veux me dessiner une carte disant que tu ne veux plus jouer
[Bridge]
[Pont]
I love you baby
Je t’aime bébé
A true a get the little loving and me gone
Un vrai moi a pris ton petit amour et est parti
You don’t know how to love me
Tu ne sais pas comment m’aimer
I an I nah no time fi no kiss up an charm
Et je n’ai pas le temps pour les bisous et le charme
Not even how to kiss me
Pas même comment m’embrasser
A true me take you little heart by storm
Le vrai moi a pris ton coeur d’assaut
I don’t know why
Je ne sais pas pourquoi
Babygirl, Babygirl
Bébé, Bébé
I love you baby
Je t’aime bébé
A just the dutty dutty love
C’est juste l’amour dutty dutty
[Chorus]
[Refrain]
(Sean Paul)
(Sean Paul)
A true me give her tug love and say bye bye bye
Le vrai moi lui donne un amour de bandit et lui dit au revoir, au revoir, au revoir
Me turn around she ask the question why why why
Je m’en vais et elle me demande pourquoi pourquoi pourquoi
When me leaving me see the gal cry cry cry
Quand je la quitte je vois cette fille qui pleure pleure pleure
And it hurts my heart to tell lie lie lie
Et ça me fait mal au coeur de dire des mensonges mensonges mensonges
So don’t cry no more
Donc ne pleure plus
Baby girl for sure
Bébé c’est la solution
Just remember the good times we had before
Souviens-toi juste des bons moments qu’on a passé ensemble
[Bridge]
[Pont]
[Chorus]
[Refrain]
(Sasha)
(Sasha)
I don’t know why (x3)
Je ne sais pas pourquoi (x3)
I don’t know (x3)
Je sais pas (x3)
I don’t know why
Je sais pas pourquoi
I’m still in love…
Je suis toujours amoureuse…
En savoir plus sur http://www.lacoccinelle.net/243995.html#p21LVLa2QzHqmRzF.99

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Beaucoup de gens pensent que le Dancehall est apparu à Londres à la fin des années 1980, mais le style Dancehall, qui signifie littéralement : salle de danse ou de bal (dance halls),  est une musique populaire variante du reggae, née en Jamaïque à la fin des années 1970.

Nommé ainsi à cause de la qualité des enregistrements jugée insuffisante par les radios et, par conséquent, appropriée exclusivement pour les salles de danse…

Le mouvement a commencé dans les années 1940 dans la région de Kingston, dans les villes de Trench Town, Rose Town et Denham Town.

Des musiques diverses 

Il s’agit à l’origine de toute musique (Mento, reggea, ska) jouée dans un espace clos. Le terme désigna ensuite un type de rassemblements locaux festifs comme les sound systems. Appelé aussi rub-a-dub, Le Dancehall consistait à l’origine à réaliser un nouveau morceau à partir de samples de vieux classiques de reggae.

Le Dancehall comme mouvement politique 

A la fin des années 70, la Jamaïque connait d’importants changements sociaux et politiques : le gouvernement socialiste est remplacé par un parti de droite ce qui fait ressortir les thèmes d’injustice sociale, de rapatriement et du mouvement rastafari dans les paroles des chansons, dont l’influence s’éloigne du reggae au profit du nouveau son.
La nouvelle génération s’approprie le Dancehall comme une musique à laquelle s’identifier après 10 ans de culture roots, qui ne leur parlait plus. C’était sa façon de réagir à la rudesse de son environnement.

La révolution

La grande révolution du dancehall est arrivée au milieu des années 1980 avec l’apparition sur l’île de l’instrumentalisation électronique et des machines numériques. En 1985, le producteur Loyd « King Jammy » James est le premier à amorcer le changement par la création du riddim (l’instrumental) devenu un hymne, Sleng Teng à partir uniquement d’une boite à rythmes et un synthétiseur.
L’évolution rapide de la technologie de sonorisation a joué un rôle important car les disques pouvaient être produits plus rapidement et à moindre coût. Il existe une superposition du genre musical et d’un état d’esprit. Les raggamuffins jamaïcains autoproduisent leurs disques sur lesquelles ils chantent et posent sur l’actualité, et les vendent de ville en ville.

Naissance du Ragga

Le phénomène prend de l’importance et le rythme des musiques change considérablement pour devenir plus rapide et donner le ragga, abréviation de raggamuffin qui signifie à l’origine en argot jamaïcain: « vagabond » de par son origine sociale, mais aussi « débrouillard » qui galère mais qui restera honnête et fera tout pour s’en sortir sans jamais trahir personne….

Il consiste pour les DJs à poser sur des rythmiques plus rapides que le reggae et non plus roots.

Aujourd’hui on en est arrivé à une manière de chanter typique, proche des consonances hip-hop et se démarquant du style « singer » (chanteur) plus mélodieux.

Les Pionniers du Dancehall

Le début des années 1980 voit l’apparition de toute une génération de chanteurs qui va devenir représentative du genre en Jamaïque s’illustrant autant en studio, en sound systems que sur des grosses sessions numériques: Papa San, Stitchie, Nardo Ranks…

Des Djs féminins

Apparaissent aussi des DJs féminins : Sister Charmaine, Lady G, Lady Junie, Junie Ranks, Lady Saw, Sister Nancy et Shelly Thunder et plus tard une nouvelle génération de producteurs ; Junjo Lawes, Linval Thompson, Gussie Clarke et Jah Thomas.

Explosion à l’international

Les 2 plus importants DJs des débuts du Dancehall sont Eek-a-Mouse et Yellowman et qui devient le premier DJ jamaïcain à signer avec un label major américain. Puis dans les années 90, le Dancehall explose à l’international, avec des Shabba Ranks, Ninjaman ou Super Cat…
Le style ouvre la voie à un Dancehall hardcore représenté par des artistes comme Beenie Man, Bounty Killer, Sizzla ou Capleton, Vybz Kartel.

Les stars du Dancehall

Les années 2000 sont marquées l’émergence sur le plan mondial de quelques stars parmi lesquelles Shaggy, Mr. Vegas, Elephant Man et surtout l’iconique Sean Paul auteur d’une série de hits internationaux entre 2001 et 2010.

En France, en 1990 le chanteur Tonton David fut l’un des pionniers du Dancehall français. Suivent des Lord Kossity, Nuttea, Neg’ Marrons, Raggasonic qui émergent sur les petits écrans et ondes radios. Apparaissent ensuite des représentants ultra-marins comme Admiral T, Krys ou encore Kalash, protégé du chanteur de rap populaire Booba.


Découvrez la suite des origines du DanceHall dans un nouvel article à paraître sur Blake’s.

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